DOMINGOS PELLEGRINI (1949)

PRIMATA

Senhores, eu queria abrir a realidade

como um bicho de couro e tripas quentes

com o bisturi da lucidez doente

de Augusto dos Anjos, sem piedade

- nem precisão: ia cortando tudo,

abrindo e maquinando nos miolos

uma dor, uma dúvida, um consolo,

com a mesma avidez com que um mudo

se pudesse entrava nas conversas,

com a esperança e com o desespero

com que eu lia, tão tonto e sincero,

Carlos Marx na segunda e terça,

São Francisco na quarta, na quinta

qualquer coisa que cheirasse angústia;

na sexta, alguns poemas de Augusto,

no sábado escrevia um poema sinistro.

Tinha 14 anos, trinta espinhas

na cara, nos ombros, e um vulcão

comunicando cabeça e coração.

O oceano numa lata de sardinha.

Todos os exércitos num homem.

Leitor de todos os jornais do mundo.

Vítima de todos, curioso de tudo.

De dia, sono.  De noite, lobisomem.

Me perguntava:  quem entende, quem ensina?

Sobre os telhados meu boné de confusão.

Se chamasse Raimundo não seria solução.

Cuspia na sopa pra respingar na família.

Ancorava na esquina como um poste

à disposição do vento que passasse,

à espera de quem me pregasse cartazes,

recruta, mártir, ovo de sacerdote

ou projeto colorido de descrente,

herói, tatu peva, rato, borboleta,

centro indiscutível do planeta,

primata de todos os descontentes.

Ali estava eu considerando-me

resultado da minha própria cabeça

enquanto transitavam bicicletas

com operários, operários com marmitas,

nessas marmitas de folhas-de-flandres

arroz, feijão, mandioquinha frita

e outras raízes e rins gozando-me

com seu sarcasmo de óleo e de usina.

Nem teme quem te adora a própria morte.

A Revolução Russa não me esperara.

Numa fotografia vi que não estava

entre os Dezoito do Forte.

Na Segunda Guerra os submarinos

emergiram  e afundaram apesar

de eu ainda nem respirar o ar

tão necessário aos submarinos.

E eu queria embarcar pra combater.

Queria estar na tela dos cinemas

em forma de herói, de cinza ou bomba.

Queria escrever,

                         rasgava os poemas;

gastar a pilha toda como um bobo

gasta energia com os seus trejeitos;

quebrar um cadeado como se o peito

fosse o telefone vigiado da farmácia

e ligar para todos os cinemas

perguntando que horas que passava

o filme das dúvidas organizadas.

E transitavam grevistas pelos dias,

a inflação roia na cozinha,

prenderam um ladrão num dos vizinhos

mas eu não via.

                            Eu não sabia,

Getúlio deixara um testamento,

um tio se suicidara de desgosto

e minha tia trazia no rosto

toda a História do Casamento.

Eu não lia os jornais nas entrelinhas.

Na eleição do diretório (*) , não votei.

Me enfiei na biblioteca e lá fiquei

ciscando assustado como galinha.

In: Poesia Viva 2 (org, Moacyr Félix).  RJ: Civilização Brasileira, 1979. 

(*) Na edição utilizada está “velório” por “diretório”.   Optei por este termo porque acontece que minha lembrança deste poema é mais antiga do que a data de sua publicação no livro organizado por Moacyr Félix indica.  Certamente o li em alguma das revistas literárias da época, nas quais tanto a poesia quanto a ficção narrativa de Domingos Pellegrini eram habituais.  Tentei localizar entre meus guardados onde estaria essa publicação anterior, confesso que não achei.  Também não encontrei o poema na internet.  Vai assim então em nome não exatamente -  ou não apenas  - da minha memória , mas em nome também do sentido:  qual seria a razão, descabida sob todos os aspectos, desse “velório”, num poema que trata da formação  do poeta enquanto homem politizado?   

DOIS POEMAS DE MÁRIO CHAMIE (1933-2011)

           GALERIAS

Nas vastas galerias de sombras

passam os detritos.  As ondas.

Um barco navega: fantasma

com ferrugem nos casco
com caveiras no mastro
com salsugem nas quilhas.

Nas baixas galerias das vias,

o lodo concentra-se em pilhas,

um sapo deglute a mosca,

seu peixe de água salobra.

Nas sujas galerias do esgoto,

um crime carrega seu corpo,

um trem trafega sem rumo,

um lodo concentra seu sumo.

Nas vastas galerias de sombras,

o pesadelo pesado do povo

pesa seu sono de chumbo,

dorme em seu leito de escombros.

     SIDERURGIA S.O.S.

Se der o ouro: sidéreo   opus   horáriO

Sem     sol o sal    do  erário:   saláriO

Se der orgia/semistério: o empresáriO

Siderurgia do    opus    o só    o eráriO

Se der a via   do pus   opus       erradO

Se der o certo no errado: o empregadO

Se der errado no certo:   o emprecáriO

Mário Chamie.  Sábado na hora da escuta:  antologia.  SP: Summus, 1978.

WALLACE STEVENS (1879-1955)

CONNOISSEUR DO CAOS

I

A. Uma ordem violenta é uma desordem; e

B. Uma grande desordem é uma ordem.  Essas 

Duas coisas são uma só. (Seguem páginas de exemplos).

II

Se todo o verde da primavera fosse azul – e é;

Se as flores da África do Sul estivessem brilhando

Nas mesas de Connecticut – e estão;

Se os ingleses passassem sem chá em Ceilão – e passam;

E se tudo andasse em ordem –

E anda; uma lei de oposições interiores,

De unidade essencial, é deliciosa como um cálice de porto.

Deliciosas como as pinceladas de um ramo

De certo ramo especial – digamos, de Marchand.

III

Afinal de contas o lindo contraste entre vida e morte

Prova que essas coisas opostas participam de uma só,

Pelo menos era essa a teoria, no tempo em que os livros dos bispos

Resolviam o mundo.  Não podemos voltar a isso.

Os fatos coleantes ultrapassam a mente escamosa,

Se é que se pode falar assim.  Seja como for a relação persiste,

Uma pequena relação se espalhando como a sombra

De uma nuvem na areia, uma forma ao lado de um outeiro.

IV

A. Bem, uma velha ordem é uma ordem violenta.

O que não prova nada.  Uma verdade a mais, um elemento

Na imensa desordem das verdades.

B. É abril enquanto escrevo.  O vento

Sopra após dias e dias de chuva constante.

Tudo isso, naturalmente, mais cedo ou mais tarde, dá em verão

Mas suponhamos que a desordem das verdades dê um dia

Numa ordem, muito Plantageneta, muito estabelecida...

Uma grande desordem é uma ordem.  Agora, “A”

E “B” não são como estátuas posando

Para uma foto no Louvre.  São coisas riscada a giz

Na calçada, para que os pensativos possam vê-las.

V

Os pensativos... Esses podem ver a águia pairando, a águia

Para quem os Alpes complicados não passam de um só ninho.

CONNOISSEUR OF CHAOS

 I
A. A violent order is a disorder; and
B. A great disorder is an order. These
Two things are one. (Pages of illustrations.)

II
If all the green of spring was blue, and it is;
If all the flowers of South Africa were bright
On the tables of Connecticut, and they are;
If Englishmen lived without tea in Ceylon,
             and they do;
And if it all went on in an orderly way,
And it does; a law of inherent opposites,
Of essential unity, is as pleasant as port,
As pleasant as the brush-strokes of a bough,
An upper, particular bough in, say, Marchand.

 III
After all the pretty contrast of life and death
Proves that these opposite things partake of one,
At least that was the theory, when bishops' books
Resolved the world. We cannot go back to that.
The squirming facts exceed the squamous mind,
If one may say so . And yet relation appears,
A small relation expanding like the shade
Of a cloud on sand, a shape on the side of a hill.

 IV
A. Well, an old order is a violent one.
This proves nothing. Just one more truth, one more
Element in the immense disorder of truths.
B. It is April as I write. The wind
Is blowing after days of constant rain.
All this, of course, will come to summer soon.
But suppose the disorder of truths should ever come
To an order, most Plantagenet, most fixed. . . .
A great disorder is an order. Now, A
And B are not like statuary, posed
For a vista in the Louvre. They are things chalked
On the sidewalk so that the pensive man may see.

 V
The pensive man . . . He sees the eagle float
For which the intricate Alps are a single nest.

                                               Tradução de Mário Faustino

In: Mário Faustino.  Poesia completa, poesia traduzida.  SP: Max Limonad, 1985.

TORQUATO NETO NASCIMENTO VIDA E MORTE

         No dia 10 de novembro de 1972 Torquato Neto completaria – não sei se chegou a completar – 28 anos.  Matou-se na madrugada, abriu os bicos do gás no apartamento onde morava na Tijuca.  Numa última frase de seu texto de suicida, pedia um cuidado especial com o filho:  “Vocês aí, não sacudam demais o Thiago.  Ele pode acordar”. O impacto de sua morte em mim, que tinha 16 anos, foi imenso.  Mas o impacto de Torquato vivo tinha sido maior.  Hoje ele completaria 72 anos.  Por isso é do Torquato vivo que falarei.

         Meus primeiros contatos com algo que se possa chamar de poesia do século XX, melhor, com a arte do século XX, se deram através da coluna “Geléia Geral”, que Torquato manteve no jornal Última Hora de agosto de 1971 a março de 1972.  Não, minha memória nada tem de extraordinária, muito menos para datas: essa precisão eu devo aos dois belos volumes organizados por Paulo Roberto Pires, sob o título de Torquatália, lançamento da Rocco em 2004. Mas a memória que eu tenho de Torquato e de sua coluna e de tudo a que me levaram seus textos provocantes, informativos, desconcertantes e tantas vezes desaforados, essa memória é enorme e a ela sou muito grato.  Como  a deste, que saiu em 14 de junho de 1971,  e que colo aqui: 

Por exemplo: a foto de Godard com a legenda “Godard. Poeta. Nunca teve medo de quebrar a cara. Quebrou?”  No moleque de 15 anos isso de “Godard poeta” ficava martelando: quem é esse poeta?  Fui ver, fui correr atrás (era um tempo sem internet, googles, wikipedias,  se é que dá pra pensar nisso hoje e, sim, alô saudosistas do que não sabem, era um tempo de enorme cerceamento à informação, a qualquer informação,  no país sob feroz ditadura), descobri que Godard era um cineasta francês, um nome de referência no cinema, mas no cinema de pirados de modo geral, diretor de filmes “incompreensíveis”, “fracassados” etc.  enfim: Godard era um poeta do cinema.  Um poeta, sim.  Cuja linguagem – que ele levava e leva –a  limites impensáveis era o filme.  Assim se faziam as descobertas, fim do exemplo.

       A coluna do Torquato me dava notícias enviesadas, elípticas (eram aqueles tempos e era também uma proposta de não ser didático, a não ser para quem estava a fim de aprender alguma coisa com o ímpeto e o risco)  de um Chico Buarque alvo de censura burra e torpe  e de recriminações mal bem pensantes, de Caetano e de Gil no exílio, dos movimentos subterrâneos na vida cultural, do samba e dos rocks  dos guetos,  da esquerda boêmia carioca que envelhecia, mesmo genial, no Pasquim, da vida que se fazia vigorosa, resistente, frágil entre a antropofagia e o vampirismo,  o Nosferatu que Torquato encarnara em Nosferatu no Brasil, super-8 de Ivan Cardoso (filme, aliás, que nunca vi).

Foi Torquato que me direcionou de forma mais provocativa em direção aos irmãos Campos, a Pound, a Oiticica, foi ele quem primeiro chamou minha atenção para o novíssimo Chacal, quem me dimensionou bem Paulinho da Viola, quem direcionou meus ouvidos para Jards Macalé, os olhos curiosos para as polêmicas do cinema underground x Cinema Novo,  quem me apontou para Waly Salomão e sua “descoberta” Luíz Melodia, um moleque do morro de São Carlos  de 20 anos, cuja “Pérola Negra”, cantada no antológico show  –Fa-tal - , de Gal Costa na virada 1971/72, me deslumbraria, como deslumbra até hoje.   Falo em Waly Salomão,  e a lembrança de Torquato me evoca também a sua.  Estive com Waly uma vez, em 1984, num ciclo de discussões sobre música popular que ajudei o pessoal do Diretório de Letras das UFF (eu já estava formado) a organizar.  Mediei uma mesa dele com o também grande poeta e letrista Abel Silva.

        Adorei o rápido contato com Waly, embora não tenha certeza de a recíproca ser verdadeira, até porque não tive tempo nem interesse em esclarecer.  Mas o jeito de Waly, gestos largos e voz baiana tonitroante e desabusada, a fazer uma fala generosa ao auditório lotado de estudantes (lá pelas tantas apareceram ainda Antonio Cícero, que se não me engano era professor-substituto de Filosofia lá na UFF, e Alex Varella), e ao mesmo tempo reclamar que não havia sequer um “pro-labore” para os convidados (“Vocês precisam correr atrás de patrocínios!” ele bradava), me conquistou,  sobretudo quando fez um “descarrego” (chamemo-lo assim) do peso do fantasma de Torquato no martirológio em que o queriam incluir (como gostamos de martirológios no Brasil, mas apenas para celebrar os santos, não para fazer-lhes justiça...).  Waly dizia algo do tipo “Torquato está morto, nós aqui estamos vivos, sua poesia, sua trajetória não merecem ser domesticadas por esse coitadismo, esse martirológio, o que ele deixou está acima de tudo isso e não vamos ficar gostando do que ele fez pelas razões erradas!”  Vejo a foto e me  novamente ouço sua fala veemente. Waly morreria em 2003, também grande como Torquato.

A Coleção Postal, da Azougue Editorial e da Editora Cozinha Experimental, acaba de lançar seu segundo livro (o primeiro foi dedicado a Roberto Piva, vejam a postagem anterior a esta), o volume Torquato Neto , com vários textos inéditos. Claro que eu recomendo e já estou me deleitando com ela.  Mas folheando aqui os diversos textos da coluna “Geléia Geral” reunidos no volume 2 de Torquatália, me deparo com um ao qual nunca tinha prestado atenção, não devo tê-lo lido na época.  Só pra informação, Lena Rios é uma conterrânea de Torquato, piauiense, que iniciava uma carreira musical naquela época.  Entre outras coisas, lembro que ela gravou a música-tema (parceria de Torquato com Carlos Pinto) de Sem essa, aranha, filme de Rogério Sganzerla, de 1970. Não sei se a cantiga em questão foi musicada.

CANTIGA PIAUIENSE PARA LENA RIOS

Sempre andei por um caminho

Que não conhecia bem;

Sequer me lembro se vinha

Sozinha, ou se com alguém

E nem sei se aqui chegada

Faço morada, me aquieto

Pois é certo que procuro

Algo que deve andar perto:

Mas o que vejo é incerto

E o que consigo não dura.

(Eu sempre quis outra vida

Eu sempre quis ser feliz,

Por isso naquele tempo

Fiz minha mala e parti)

Sempre andei por um caminho

Que não sabia direito;

Do que perdi na viagem

Já me esqueci por completo

Não guardei nada e o que trouxe

Eram apenas utensílios

De fácil desprendimento:

Dois filhos que nunca tive

Um velho anel de família

E uma saudade no peito.

(Eu sempre quis outra vida

Eu sempre quis ser feliz:

Dos dois filhos, da saudade

E até do anel me desfiz).

Sempre andei por um caminho

Que não tem ponto final

E a paisagem que eu via

Era toda e sempre igual:

Depois da noite outro dia

Com suas mesmas desgraças,

Mas também algumas casas

Com jantar posto na mesa.

Agora:

EU SEMPRE QUIS SER CONTENTE

E PODE SER QUE EU JÁ SEJA.

         

         Haveria e há muito a se falar ainda de Torquato, mas isto aqui foram apenas alguns flashes de memória de alguém que foi tão importante para mim, que de certa maneira continua sendo, e cuja obra é provável que ainda tenha muito a render aosd interessados de todas as eras.  Vocês aí descubram por conta e risco.  Aqui mesmo no Firma Irreconhecível há outras postagens.  Divirtam-se.  Vivam. 

Torquato no traço de Luís Trimano

ROBERTO PIVA (1937-2010), DUAS SEM TIRAR

                DÓI MAS VOCÊ GOZA (prefácio-manifesto)

Eu, Roberto Piva, poeta espacial-luxuriante, me equilibro na glande do deus Príapo.  Verão como tremo ardendo inverno.  Nunca mais levei a sério nada a não ser os corpos.  E os deuses dos corpos.  O corpo confere perfeição, não é mesmo, W. B. Yeats?  Voltei às paixões da adolescência:  Virgílio, Baudelaire, Dante, Pessoa, Catulo, Cravan, Stockhausen, Artaud, Nietzsche, Ferenczi, Heliogabalo, Lautréamont, Johnny Alf, Elvis, Michaux. Platão (que comecei a ler aos 14 anos), Walter Pater e Machiavelli.  Abandonei definitivamente o Ocidente-Oriente com seus socialismos-fascismos, que florescem nos confessionários do tempo do deus Kareta.  Meu deus de cabeceira é Dionísio. Minha missão é a Confusão & Paixão.  Sem elas estaríamos de uniforminho azul adorando a cueca de tafetá do funcionário Mao.  Ritos da confusão.  Festas da paixão alucinógena.  François Villon só me aparece nos mictórios.  Dante & seu disco voador de luz neon.  Crevel, Artaud & Reverdy me olham da parede invisível no quarto-barricada onde durmo.  Jarry, Picabia & todos os boys.

Relendo Vico outro dia, percebi que meu amigo Roberto Bicelli estava certo: eu também quero ver frango ciscando na avenida São João.  Oswald, Sade, Novalis, Pasolini, Swift, Vico, Pessoa, Reverdy, bom-dia!

Deus Hölderlin, faça de mim o bumerangue de todas as paixões!

                                     

                                                     São Paulo, 13 de fevereiro de 1982. 

POEMA ELÉTRICO DO CU

músculo de veludo na boca de todos os feirantes    torpedeiros         meninas de internato negociantes     padeiros    farofeiros   torcidas    exércitos de humanocultura onde você habita alucinante como promessa derradeira

cu boquiaberta entrada franca dos demônios pesadelo dos adolescentes    fogueira da solteirona em férias     árvore genealógica da Cloaca Mater onde foi chocado o ovo humano numa temperatura de 30 sóis

cu    fonte de energia kundalini     hóstia dos grandes libertinos     fornalha dos cocainômanos     boca azulada da verdade corpórea diagramada no infinito do desejo 

cu grande iniciador  de tempestades amorosas      vertigem verdadeira onde os amantes deslizam

cu  vaporizador da Idade Média do corpo   onda bioenergética de metais coloridos   omoplatas carregadas de hidrogênio    leopardos alucinados de tanto veludo

cu de cabelos      negros    loiros     ruivos      castanhos     cipoal de intrigas onde o caralho se perde     se desnorteia      desmaia de gozo na contração do espasmo da alegria erótica

cu selvagem assaltante noturno    diurno     trombadinha    espadachim das estradas    que levam ao Grande Precipício anunciador de Paixões

cu das penugens suaves & sumarentas     flor carnívora    labareda policiada pela civilização    ave louca    solitária   perdida    bêbada    amorosa

cu proletário do corpo     grande escorpião revoltado       teu vôo de liberdade começa    a acontecer

Roberto Piva.  Coleção Postal 1.  Rio: Azougue/Cozinha Experimental. 2016.

Numa iniciativa conjunta da Azougue Editorial e da Editora Cozinha Experimental foi lançada a Coleção Postal, com 12 livros vendidos mediante assinatura, 1 livro por mês – cada mês, 30 poemas de um poeta e mais entrevista.  O primeiro volume foi dedicado a Roberto Piva, com poemas (de 1961 a 1996) nunca antes reunidos em livro,  e uma  entrevista concedida por ele a Daniilo Monteiro, Pedro Cesarino e Sergio Cohn.  A edição é caprichadíssima, super bem cuidada, capa dura revestida em tecido.  Livros belos, como deveriam ser todos os livros.