"FIRMA IRRECONHECÍVEL", 5o. SEGMENTO

            Prossigo a postagem do poema "Firma irreconhecível", hoje com o 5o. segmento.  Ao final, o link para o 4o. segmento, onde o leitor encontra os links para os segmentos anteriores .





Leitura do poema na UFRural RJ com Marcelo Diniz.

     

Registro

de noite quente em cama

clandestina é fria, no po-

rão da vida íntima não

convém assinatura, mas lá

está ela e estala tapa

na cara, lambança

ou da lembrança armadilha,

suadouro, boa-noite cinde-

rela em sauna mista, puta

de calçadão, garota de

programa dá tudo pra

subir na vida, faz oral

até o fim, faz anal e sem

frescura, nada disso rende

nada, só pose pra site

pornô, calcinha preta de

renda, espelho de teto, bo-

ca arisca, teta sili-

conada quase fura se

mordisca, paga no cartão

de débito, o do táxi é por

fora, assina, meu bem, que é

tua, te chupo todinho

e bebo, só deixo de fora

o nome, assina, meu tsu-

nami, inunda a cidade toda,

levanta vôo pra Miami

minh’alma de Inhaúma,

sobrevoa o Santo Cristo,

Saúde, Catumbi, Gamboa,

garoa fina é chuvisco,

quebraqueixo é bala boa,

aos pés do redentor te

deixo, penitente após

o coito a vida fica mais

vazia, nem o desejo

saciado, só a solidão bra-

via, bramia o mar agitado

em grita de meio-dia.

Assinar um manifesto

dá direito a muita festa,

já em abaixo-assinado

muita gente que não presta

se junta e em geral o saldo

não vai longe de rescaldo,

lodo molesto, lama pu-

trefata, chaga exposta,

restos de vontade

e disfarce de farsa le-

vada a sério, assinatura

de padre misturada à de

rabino, de professor de-

putado, ladrão no fundo

modesto, mestre-escola,

estivador, securitário,

contador, flanelinha, do-

mador, engenheiro, secre-

tário, destacado na as-

sembléia, encostado no ins-

tituto,emprestado a uma au-

tarquia, assina embaixo

e em cima amola a vida

subalterna, ascensorista,

chofer, doméstica, co-

peiro, filho no colégio,

porteiro, manicure, ex-

mulher,depois fala o que

bem quer em nome e

em defesa da sociedade

civil, dos setores orga-

nizados, da puta que

pariu, previsível, como

o futuro assinado, que ora

se apresenta ao honrado e

respeitável véu aberto

de picadeiro, picada de

cascavel faz afinal

menos mal que as-

sinatura de embusteiro.

Ato contínuo, o contínuo

adentra o tribunal,

sentença severa o juiz

assina, o réu se levanta,

ouve aflito, sacode a poei-

ra contrito e dá a volta por

cima, sinal de respeito

restrito ao assento etéreo

e mais nada, que o corpóreo

assentado é tudo

carta marcada, tanto

tento tanto assento,

atestado assinado,

lado a lado ao infinito,

é coleção de assentos

bífidos, glúteos fundas-

sentados em dolce farniente

grudados, homens de as-

sento assentados em assen-

tamento sem-terra, sem

-teto, sem-cu, onde toma as-

sento exu com seu falo

assentado, em cabeça

sem assento nem precisa

assinar nada, camisa

de onze varas se veste

e tamos conversados.

Assinatura não garante

passe livre em manicômio,

na pessoa dos heterônimos

o gajo aprontava todas,

galinhagem de arrabalde,

dobrada à moda do porto,

piscadela de balconistas,

pisadela de estafetas,

happy hour em necrotério,

mãos bobas de cozinheiro,

sarabanda em sanatório,

assinar é só o cheiro

evasivo do remetente,

feto de filho feio

em saco de lixo embrulhado,

lacraia em caixa de correio,

escorpião no sapato,

no mercado de Pequim

é vendido no espeto,

meu amor traz para mim

um com pimenta e um sem,

sim?, pertinho assim bem

de mim faz um mimo,

dá um cheiro, assinatura

chinfrim não tira pedaço

nem sebo, fico louco

moralista, falo em razão

e zelo, vou no rumo de

Gomorra, pulo muro a-

pronto cedo, durmo em gangorra,

acordo em Sodoma,

monto banca, aviso, avio

curo esporão de calcanho,

blenorragia em senhoras,

chumbinho de ratazana

é brinde pra esposa aflita,

santos anjos de vassouras

esvoaçam casadoiras

a cidade em alvoroço,

normalistas pudibundas

rifam seus ternos carinhos,

pedagogos demagogos

sorteiam diploma a rodo,

sociedades pedofílicas

promovem chás beneficentes

pra Mr. Kite e acólitos,

prefeitos rotarianos,

salvacionistas do exército,

ministros da eucaristia,

lojas maçônicas, con-

frarias de comedores de

rabada, amantes de ca-

lhambeques, gerentes de ge-

ringonças, atores de es-

timação louvando car-

tão de crédito, enraba-

diços de iates, gestores

de patifaria, casa

da mãe hemofílica, a-

chaques de mequetrefes,

bilaques de pechisbeques,

cutelos de magarefes, ora-

dores com cardiopatias,

fala morna língua fria,

mãos com paralisia

não assinam a folha do

cheque, suspensa a sole-

nidade,firmada a juris-
prudência,desta data em

diante em bacanal de de-

butante o solene fala-

tório, bestial bestial-

ógico, retórica de

vomitório só depois

de estar presente o e-

mérito benemérito o-

ficial juramentado, o

magistrado que assine

a garantia decente

a todos os honorários,

cachês, michês, fan-

carias.



 http://robertobozzetti.blogspot.com/2011/07/firma-irreconhecivel4o-segmento.html

                                                                                              Firma irreconhecível. Oficina Raquel, 2009.

O MAIS-QUE-PERFEITO: JARDS MACALÉ E VINÍCIUS DE MORAES

Como se sabe, Vinícius de Moraes teve quatro parceiros principais (pela ordem de entrada em cena, Tom, Carlinhos Lyra, Baden Powell e Toquinho), além de ter composto com muita gente uma canção ou outra, ou às vezes até um número bem significativo  (casos de Edu Lobo, Francis Hime e Chico).  Mas entre aqueles parceiros bem fortuitos, um deles em especial, Jards Macalé, compôs com o poeta uma das canções que mais me tocam de tudo o que Vinícius fez. Poderosa pepita em termos de letra e melodia, composta parece em meados dos anos 60, “O mais-que-perfeito”  é exemplo de um tipo de canção em que Macalé é craque, possivelmente o melhor de sua geração:  a canção melodiosa, derivada dos gêneros ancestrais da modinha e da seresta. Clara Nunes a gravou, mas posto aqui a gravação do próprio Jards Macalé no extraordinário CD O q faço é música, lançado em 1998.

A letra:

Ah quem me dera ir-me

contigo agora

a um horizonte firme

comum embora

Ah quem me dera amar-te

sem mais ciúmes

de alguém nalgum lugar

que nem presumes

Ah quem me dera ver-te

sempre a meu lado

sem precisar dizer-te

jamais: Cuidado!

Ah quem me dera ter-te

como um lugar

plantado num chão verde

para eu morar-te

Ah quem me dera ter-te

morar-te até morrer-te.

                O meu leitor aqui já deve ter se tocado de que uma das minhas grandes admirações musicais é Jards Macalé.  Porque é mesmo.   Sua elegância melodiosa, seu senso extraordinário de estar à vontade no meio de intrincadas harmonias com seu violão cortante e explosivo – quando a canção e a performance  assim o exigem – ao lado de sua voz e seu canto pouco convencionais, num tom a um só tempo sombrio, doce e gutural, tudo isso faz com que a audição de seus CDs seja sempre fonte de prazer e descoberta.

ROBERTO ACÍZELO DE SOUZA LANÇA OBRA DE REFERÊNCIA FUNDAMENTAL

                Quem fez graduação em Letras como eu nos anos 70/80, sabe bem a importância que tinha para nós o livro Vanguarda européia e Modernismo brasileiro, organizado por Gilberto Mendonça Teles, cuja primeira edição é, se não estou enganado, de 1976.  No precioso livrinho editado pela Vozes, o professor da PUC-RJ compilou os principais manifestos das vanguardas históricas do começo do século XX, além daqueles que compuseram o painel do nosso Modernismo.  Era para nós o primeiro contato – e para muitos, o único – com textos fundamentais para a história da arte moderna na Europa e no Brasil.

                Naqueles anos, de grande expansão dos cursos de Letras no Brasil (evito a expressão “boom”, que em português sempre dá cacófato: “boom das Letras”, “boom dos cursos de Letras”, falava-se muito na época que o Brasil tava fora do “boom da literatura latino-americana", logo nós do Brasil fora desse cacófato...), estávamos às voltas também com a ditadura militar (Geisel e a seguir aquele que a gente esqueceu a pedido dele mesmo) e ainda no rescaldo das comemorações do cinqüentenário da Semana de Arte Moderna, que propiciaram  alguns produtivos revisionismos à margem  das tentativas oficiais de revisionismo  ufanista.  Para muitos, eu inclusive, era a oportunidade de ter contato com textos que foram – potencialmente ainda poderiam ser – tão explosivos que nos fascinavam.   E o livro de Teles era ótimo, entre outras coisas por isso.

                Pois tenho a impressão que o livro que Roberto Acízelo de Souza, professor titular de Literatura Brasileira da UERJ, organizou ao longo de mais de dez anos e que agora acaba de lançar pela editora Argos, de Chapecó, SC (638 p.), pode vir a ter uma importância até maior, para os atuais alunos de Letras, não apenas em nível de graduação, e aliás não apenas para os que estudam Letras mas para todos os que se interessam por literatura, do que o livro de Mendonça Teles naquela ocasião.  Não digo isso querendo insinuar que este é superior àquele. Apenas atesto que a dinâmica dos estudos de Letras entre nós acabou possibilitando  agora uma ambição de conhecimento de alcance mais amplo do que então. O livro de Acízelo é  um volume monumental, que tem por título Uma idéia moderna de literatura: textos seminais para os estudos literários (1688-1922), e nele  estão reunidos algumas dezenas de ensaios que vão de Charles Perrault a Proust, passando por Kant, Schiller, Diderot, Wordsworth, Balzac, Victor Hugo, Poe, Baudelaire, Flaubert, Unamuno, incluindo ainda os nossos Raul Pompeia, José Veríssimo, Silvio Romero, entre outros.  É uma maravilhosa oportunidade de acesso a textos até então praticamente inacessíveis em sua dispersão, que a pesquisa cuidadosa de Acízelo reuniu. Oportunidade de ler, exemplos entre muitos, “Da metafísica poética, que nos dá a origem da poesia” (Vico), “O que é poesia?” (Stuart Mill), “Literatura mundial” (Marx e Engels), “O romance experimental” (Zola), “A arte da ficção” (Henry James)... E qual o assunto comum a esses ensaios? É a gênese e o desenvolvimento da idéia moderna de literatura, a partir do momento em que ela surge, desvinculada do que até então havia sido o normativismo clássico ao tratar daquelas obras que a modernidade entende como sendo “literatura”.  Ou, como está nas palavras do organizador na ótima “Apresentação” do livro:

                “Tomamos a palavra [moderno], nesta antologia, como atributo de certa concepção de literatura que rompe com a noção clássica das letras, bem como com suas reciclagens medievais e neoclássicas (isto é, renascentistas, barrocas e arcádicas).  Nesse sentido a ideia moderna de literatura   desponta já na primeira metade do século XVIII, no âmbito do iluminismo, com prelúdios datáveis de fins do século XVII, configurados na ‘Querelle des Anciens e des Modernes’, desenvolvendo-se e firmando-se no século XIX, no embalo do romantismo e seus desdobramentos – ditos realismo, naturalismo, simbolismo –  , para alcançar enfim as primeiras décadas do século XX, quando então, radicalizada, parece atingir o seu termo ao suscitar as experiências das vanguardas, confluentes na noção de modernismo.” 

                Girando portanto em torno dos conceitos “literatura” e “moderno”, não resisto e transcrevo aqui uma passagem-chave da “Apresentação”, em sua 2ª. parte:

                “Convém esclarecer, no entanto, que o qualificativo ‘moderno’, aplicado ao conceito ‘literatura’, num certo sentido implica uma redundância.  É que, até em torno do século XVIII, enquanto a palavra ‘literatura’ conservou sua acepção etimológica latina, significando, pois, habilidade de ler e escrever, bem como, por extensão, cultura alcançada mediante o exercício dessa habilidade, as produções escritas não se tinham unificado sob um conceito genérico.

                Usava-se assim, desde a Antiguidade, para designar os discursos escritos, os termos ‘poesia’ e ‘prosa’ e, mais tarde, a partir da Idade Média, as expressões ‘letras humanas’, ‘letras divinas’ e ‘boas letras’, bem como uma extensa nomenclatura relativa a espécies particulares de textos em verso ou prosa, como ode, idílio, égloga, epopeia, tragédia, epístola, fábula, sermão, novela etc. Não havia desse modo propriamente a literatura, mas diversos discursos heterogêneos legitimados basicamente por sua utilidade, evidente e exclusiva no caso de textos destinados a instruir ou a moralizar – por exemplo, um tratado de direito e uma biografia de santo – , putativa e associada à apreciação de uma espécie de deleite intelectual, no caso de composições como poemas e peças dramáticas.”

                A seguir, a discussão igualmente bem encaminhada do conceito de “moderno” é bastante esclarecedora também para o leitor se situar em meio a uma terminologia que se não tem nada de esotérica (como muitas vezes se acusam as terminologias das disciplinas científicas, entre elas a Teoria da Literatura), justamente por ser muito “aberta”, exotérica, vira uma terra de ninguém conceitual.  Mas não transcrevo aqui não.  Fica o estímulo, para os que dão valor a uma bem formada biblioteca, a  se adquirir esta obra de importância eloqüente que,  estou convencido, veio para ficar como referência fundamental.  

                Houve lançamento do livro no recente Congresso Internacional da ABRALIC em Curitiba. Os exemplares enviados esgotaram-se num instante. Não consegui o meu no lançamento (o último foi vendido bem na minha frente), muito menos o autógrafo do autor, com quem fiz uma disciplina na graduação e uma no mestrado, e com quem volta e meia me encontro meio ao acaso e de quem tenho sempre uma recordação carinhosa.  Depois chegaram novos exemplares, consegui comprar e, quando estava me retirando do local onde estavam os stands de venda, ainda vi Acízelo ao longe, saindo do elevador enquanto eu já estava com o pé na calçada.  Como eu estava com o peso de muitos livros comprados, deixei para pegar o autógrafo em outra ocasião.  Mas a leitura já está a pleno vapor. Sugiro que o leitor faça o mesmo.

               

AH, UM SONETO... DE BAUDELAIRE

A GIGANTA

Pois quando a Natureza, em seu capricho exato,

Gerava estranhos seres raros, dia a dia,

Uma giganta moça – eis do que eu gostaria,

Para viver-lhe aos pés com a volúpia de um gato.

Ver seu corpo florir com a flor de sua alma

E crescer livremente em seus terríveis jogos;

Ver se não teria no peito alguma oculta chama,

Com as chispas molhadas que mostra nos olhos.

Percorrer à vontade a realeza das formas,

Escalar a vertente dos joelhos  enormes

E, quando os sóis do estio, à complacência alheios,

Estendem-na, cansada, ao longo da campina,

Dormir descontraído à sombra dos seus seios,

Como abrigo tranqüilo ao pé de uma colina.

                                                    

                                                         Trad. Décio Pignatari

                                                          (in: Poesia pois é poesia: 1950-2000)

LA GÉANTE

Du temps que la Nature en sa verve puissante
Concevait chaque jour des enfants monstrueux,
J'eusse aimé vivre auprès d'une jeune géante,
Comme aux pieds d'une reine un chat voluptueux.

J'eusse aimé voir son corps fleurir avec son âme
Et grandir librement de ses terribles jeux ;
Deviner si son coeur couve une sombre flamme
Aux humides brouillards qui nagent dans ses yeux ;

Parcourir à loisir ses magnifiques formes ;
Ramper sur le versant de ses genoux énormes,
Et parfois en été, quand les soleils malsains,

Lasse, la font s'étendre à travers la campagne,
Dormir nonchalamment à l'ombre de ses seins,
Comme un hameau paisible au pied d'une montagne.

Charles Baudelaire por Nadar

SEIS NOTURNOS DO BINGEN

Ela é virtual ela me deixa insone

Cafeinômana e tão bonita

Acordo cedo e grogue

Tomo o meu café mas quero o dela

Ela deve ser tão gostosa e nem o cheiro

dela e nem o do café preenchem o sono

que ela me furta e que eu entrego

sem resistência e sem recompensa

e sem sombra de dúvida ou certeza

II

Súbito ela some

se apaga

silencia

Uma ave noturna ecoa e pousa

mas é lá fora, longe dos meus umbrais

Ela está viva, mas não aqui

Adivinho-lhe a carne, doce como bom vinho

para quem até ao fundo vai

de uma taça de onde a noite escoa

e só de manhã revela seus resíduos.  

III

Noctâmbula na névoa que desfaz

a sinuosidade do rio conduzindo postes

ela acrescenta à minha névoa a fumaça

dos cigarros, e eu me confundo

como se fosse o tempo

que indistinguisse o que passei

o que amarei, o que serei

na bruma – sem drama! – que apenas me toma

pela mão e que me diz seu nome:

ausência.

IV

O que é rascunho é isso assim

é este isso é não ter um fim o óbvio de ir

vivendo e não ter como aprender e tanto

se afastar do que se traça ao ver

que as traças aproveitam mais dos livros

do que a pretensa sabedoria que eles me infundissem

quando me vejo na noite, só – e vão ruindo

em estardalhaço de silêncio

todos os sentidos das palavras

Por mais que eu apure os sentidos

ficam só os sons, ficam só os sons

ficam só os sons

V

As estruturas cumulativas da língua

todas as aditivas, a cambulhada, a pletora

a entropia, o aluvião, tudo varre

Se acaso eu achasse um lugar-comum a salvo

onde me agarrasse como a uma costela

de prata e isso me patenteasse que o Bingen

é apenas uma lembrança de névoa, lama

e fantasmagoria, que mesmo ela é só

um pouco mais que isso, mas que agora

se tornou estranhamente espessa

nesta tela onde a entrevejo e lhe escrevo

e a quero

como a quero

VI

Nem as traças tirarão proveito

(Da eternidade não ouço que elas riam)

É provável que vírus  farão melhor

do que o café e o vinho poderiam dar

 – que nem bebi –  já que apenas resíduos

de suas letras são proveito para mim

que não creio na eternidade

Já que amanhece, também a hora de noturnos

passou

AS QUATRO ESTAÇÕES DO BREJO

Primavera

A oferta é tanta

- que cornucópia! –

Tenho tempo nem

De tocar punheta

Verão

Tanta canícula

Tanta modorra

Que até o mosquito

Pede o ventilador:

- Antes que eu morra!

Outono

Rebentam frutos:

O mundo não cai

Na luz

Flutua

Hiver

Faz tanto frio

Que não se tira o cachecol

Nem pra sentar

No vaso

DISPLICENTE

A falta corta por todos os lados

e nunca diz seu nome

deixa-se confundir

num equívoco eco de canção longínqua

se diz Lígia

ou Helena

Ariadne ou prosaica Adriana

Emília

aparece mil vezes na telinha plana

com o nome saudaaaaaade...

em quem nem sequer sente saudade

mas nunca diz seu nome

vejo-a enquanto caminha displicente

pelos lugares que lhe eram habituais

sei não

mas tenho a impressão que suas coxas eram mais grossas

ou estão agora mais morenas?

tem o mesmo bom gosto quanto à lingerie

os ombros estão livres da alça do sutiã

não há nesga enganosa em seu cabelo louro

ou será que não seria louro

será que mudou o estilo de depilação?

ou a frequência?

rasgou o que é meu

ou só esqueceu

como eu fiz com as juras

como nunca fiz com as malas

das viagens adiadas

enquanto tento manter tépida a sala

do aroma das ervas e do vinho

num fogo brando

brando

e imperecível

BRASILEIROS, TODOS JUNTOS: “MESSI É MELHOR DO QUE MARADONA”

           Tenho lido e ouvido falar, e com muita insistência, que os argentinos andam irritadíssimos com a performance de Messi na Copa América, “envergando” o uniforme da seleção deles.  É uma queixa que já vinha da Copa do Mundo, quando também o astro do Barcelona teria ficado muito abaixo das expectativas, apesar de toda a paparicação que Dieguito Maradona lhe devotou.  A que se pode acrescentar  o fato de que,  na mídia esportiva do mundo todo, aumenta a intensidade das comparações entre os dois supercraques argentinos

            Agora, parece que a patriotada se manifesta antipatizando Lionel Messi por ele não cantar o hino quando perfilado antes do início da partida.  Ou seja, a farda de chuteiras não se conforma.  Acho tudo isso muito divertido e, como acontece em geral com o que é muito divertido, deprimente.  Como estou cada vez mais convencido de que os confrontos entre seleções nacionais já perdeu todo o sentido, que em nome do futebol bem jogado o melhor mesmo é ver os melhores times em confronto (por exemplo, um argumento ululante: o Barcelona é muito melhor do que a seleção espanhola porque tem... Messi, e não Fernando Torres) e não seleções armadas às pressas, esbagaçadas pelos calendários e sem nenhum entrosamento, acho que Messi faria melhor se naturalizando espanhol logo de uma vez.

            Engraçado é que esse tipo de argumento patrioteiro-hidrófobo-futebolístico

anti-Messi, é brandido por meio mundo, o mesmo meio-mundo que por sinal se comove às lágrimas com a baladinha de Lennon, “Imagine”, que sonha com um mundo sem religiões e sem fronteiras.  Fico aqui nessas digressões, pensando ainda que é um tipo de argumento de gente que deve achar também melhor um mundo sem o próprio Lennon, afinal um cadáver ilustre pra ser pranteado sempre que possível é ótimo.

            Mas sem tergiversar mais, volto ao trilho. Que é o seguinte: argentinos pra espicaçarem brasileiros há uns 30 anos repetem o bordão “Maradona é melhor do que Pelé!”.  Pois agora, em troco, podemos fazê-los provar do próprio veneno.  Sugiro que se adote o bordão título lá de cima, e sempre que quisermos mexer com os brios patrioteiro-futebolísticos dos hermanos mandemos: “Messi é melhor do que Maradona!”  Mesmo que ele não venha jamais a se naturalizar espanhol, argentino nenhum jamais admitirá a hipótese da inferioridade de Don Diego. Aliás, acho mesmo que se Messi se naturalizasse a piada até perderia um pouco da graça.

            Seja como for, as duas maiores escolas futebolísticas do planeta, Brasil e Argentina, assistem neste momento a um ocaso do futebol de seleções, que acabará sendo, espera-se, em prol do verdadeiro futebol bem jogado, de preferência sem patriotadas. Imagine, como diria John.



"FIRMA IRRECONHECÍVEL",4o. SEGMENTO

               Como já informei aqui, "Firma irreconhecível" é o longo poema que dá título a meu segundo livro, lançado pela Oficina Raquel em 2009. O livro foi acompanhando de um CD com o poema dito por mim, dividido em 10 faixas para comodidade do ouvinte. Postei anteriormente os três primeiros segmentos, posto hoje o quarto. Ao final do texto, os links para os segmentos anteriores.





Tudo o que se ou-
ve na esquina é digno de
assinatura, por ti eu
lavo privada, contigo eu
subo no andaime, privo
contigo e me privo do
mais mísero sorriso,
compro fralda, crio filho
afirmo que adoto, fraudo,
reconheço, trato, assumo, se-
ja menina ou menino, me
dependuro na broxa, an-
do no arame farpado, na-
do amarrado, me afogo,
sumo no oco do mundo,
ateio fogo escondido no
rabo do gato de fora,
bajo las botas del ogro
faço o sogro bater as botas,
penduro a mim mesmo
num poste, lavro liquido
o epitáfio: morto em paz
eis que aqui jaz o sumo
dos borra-botas. Lapidar
como se a lápis assinasse
para sempre: Descanse em paz
(já vai tarde) (filho da puta),
que exemplo! Pai extremado
(corno, quebraste) o filho
querido (que-traste!), Dorme
(no inferno) teu sono, Amor
eterno (pois sim), Chorosa Es-
posa (putana), Orai por Ri-
cardo (ão), Amparai (Brás
das apólices), Na viuvez
apoiei (não deu conta),
Feliz com você (comborço)
para sempre fiel fui
(se fudeu), Pratiquei
a verdade (sei), Admira-
ção sem fim de todos
os amigos e parentes
(-teses), mas não assina
só dita, mata a cobra
e sob a terra o pau
se esfarela na argila e
na cremação a família
se reúne, espalha as cinzas,
mas capricho da viração
por sobre o mar faz
a curva, enquanto ao cosmos
torna o pó e vai escolher
seu nicho entoando seu re-
quiém depositado no
lixão. Assinar se assina
tudo em terra onde se aprende,
desde a tenra idade implume,
que não se paga ou se pune
credor, revisor, ladrão
que não honra o que assina,
se o nada é o minto que é tudo,
como recitava o fanho,
todo ganho já se perde,
gadanho e mais bico adunco,
furunculose, apostema,
estilo à procura de assunto,
tudo se assina, prefácio
de poetastro, obra-prima
de bestunto, microcéfalo
corcunda, neve de limpar
a bunda, ai como seria bom
assinar, livrar pra sempre
do peso da autoria e ao
rabisco atribuir o ris-
co no rabo de fora,
currídicículo tes-
tirrículhão de porco ron-
colho ciscado por pinto
arisco, tudo no mesmo
monturo, obra completa de
sarney, disparate de aluno,
mesa-redonda de domingo,
crime hediondo perdoado,
josué montello pelado,
affonso romano de cue-
ca, na ABL a soneca
é sagrada no estatuto
de feijão com couve e chá
no lugar da pinga, pinga
a tinta em folha branca,
se arma a assinatura, mas
falta tinta na cara e ela
não ruboriza, cor de sangue
é a camisa e dá a luz
certa pra foto e quem assi-
na não escreve e quem
escreve não lê o pau
não come e tudo fica por
isso mesmo, vai assim do
ermo ao esmo a esmola
do esmoler.

http://robertobozzetti.blogspot.com/2011/04/firma-irreconhecivel-1-segmento.html

http://robertobozzetti.blogspot.com/2011/05/firma-irreconhecivel-2o-segmento.html

http://robertobozzetti.blogspot.com/2011/06/firma-irreconhecivel-3o-segmento.html