E MAIS, ERA TOM JOBIM

me lembrei muito por esses dias d’A casa do Tom

um vídeo que assisti sobre a casa do Maestro

quer dizer

era  sobre o mundo.

como poucos

 Tom morou no mundo,  no planeta Terra

(preciso comprar o vídeo, o que vi me fora emprestado –

já o recomendei a tortos e a direitos

volto a recomendá-lo)

desatavio aqui esta prosa

– que é na verdade uma vontade canhestra  de imitar Augusto de Campos –

porque a catástrofe na serra fluminense soterrou milhares

de pessoas  soterrou

bairros inteiros,  cidade quase inteira

como São José do Vale do Rio Preto

e boa parte de A casa do Tom era passada em sua casa no Poço Fundo  em São José

à qual se chegava pelo Caminho do Dindi – que viria a batizar canção – onde um dia

 reza a lenda dos moradores do local contada pelo próprio Tom

Frank Sinatra se escondeu debaixo da cama para fugir ao assédio

(pronto: fui procurar na net se o nome era mesmo Poço Fundo

e eis que descubro que existe um blog que é só sobre

Tom e o sítio – clique, caro leitor

 em http://sitiodotom.blogspot.com –

mas isso não importa tanto até porque como minha conexão é precária

está demorando muito a baixar e

se der

depois eu leio

com calma – que isso não interrompa  a marcha(rancho)

do que eu quero dizer aqui)

o que eu queria dizer pra começo de conversa aqui

é que foi noticiado na mídia que a casa onde Tom compôs “Águas de março”

foi praticamente destruída pela avalanchente e nem mesmo

o infame trocadilho do tipo “as águas de março chegaram em janeiro este ano”

foi desprezado

e dá vontade de não ler o idiota que comete isso

não exatamente porque ele não sabe o que são as águas que fecham

nem sabe que existem as que abrem o verão

mas porque a oportunidade de brincar com os meses

vai mostrar a sua argúcia

 não é mesmo?

mas não quero resmungar

nem quero mau humor pra falar do Maestro

é que lembrei    quando li a notícia

da contracapa do O amor, o sorriso e a flor

o terceiro LP de João Gilberto escrita por Tom

onde já se adivinha a casa do Poço Fundo

da qual transcrevo aqui alguns trechos:

“Em janeiro, não aguentei mais e subi a serra. Todos sabem como foram as águas em 60. Como choveu! Cheguei à fazenda, meti-me numas calças velhas e esperei a chegada daquela burrice calma que nos dá nove horas de sono sem sonhos.
(...)
O mau tempo e o barro mantinham a todos presos em casa. Bom era quando odia amanhecia melhorzinho e eu e meu filho, ainda de pijama, íamos ver o trabalho das formigas cortando as roseiras do jardim. Mas qual! Quando o sol começava a querer esquentar vinha logo a chuva e nós corríamos para dentro.

(...)
Uma noite, já ia apagar os lampiões, quando ouvi o motor de um carro que pelejava para subir a rampa. João Gilberto e Sra. estavam chegando. Tínhamos combinado que ele viria, mas, devido ao mau tempo já não acreditávamos que Joãozinho chegasse, e logo de taxi!”
a disponibilidade feliz de quando se vivia a bossa nova

(daqueles que de alguma forma a viviam)

- é ler o Lorenzo Mammi em  Três canções de Tom Jobim –

tão inimaginável hoje – como pensar Tom e João assim:

“Tomávamos banho de cachoeira”

antes do Carnegie Hall

antes muito antes ainda das notas dissonantes se integrarem ao som dos imbecis

antes do mundo todo se tornar mesmo a casa de Tom ( e essa é a parte boa

da história)  é isso

melhor

é disso que me lembrei ao me lembrar desse texto,

e o que faz o filme que tanto me comoveu é mais uma vez me tocar

do quanto seria bom conversar com Tom - mestre da conversa

que lá pelas tantas diz

 comentando as queimadas que assolavam e assolam e fazem o Brasil crepitar

antes de se dissolver em água e pedra e lama e pó e epidemia:

“O brasileiro pra levar uma caixa de fósforos no bolso

devia precisar de porte de arma”

enquanto ao fundo o timbre d’ouro do oboé tristíssimo sola

“Valse”

(que depois ganhou letra de Ronaldo Bastos

virou “Olho d’água”  e foi gravada pelo Milton

com o coro dos Canarinhos de Petrópolis no Clube da Esquina 2

- mas isso foi muito muito depois)

é fácil adivinhar “Águas de março” no Poço Fundo

“Chovendo na roseira”

“Correnteza”

“Matita-perê”  “Sabiá”   “Urubu”

mas talvez seja menos óbvio que também de lá o Maestro via o “Corcovado”

as “Two Kites”

“Fotografia”

“Wave”

 – ou não as via  – o que é melhor ainda – mas

as compôs lá

não tenho a menor idéia de que as tivesse composto lá

porque aquela não era a casa de Tom

a casa de Tom era o mundo e lá

ou lá onde for

ele as escreveu compôs tocou entregou

ao mundo – e não ao Poço Fundo

e é esse precisamente o maior sentido de tudo

agora que só resta ao que parece pedra sobre pedra

em tantas cidades sobre tanta gente

agora que tanto se apagou com brutalidade

que aqui deste brejo o coração aperta

a qualquer chuva mais forte nesta quadra agreste do ano

estou vizinho do silêncio – concreto e também  histórico...

que se abateu sobre mais de 1400 mortos na Serra das Araras em 1967

(mas quem sabe? )

e que às vezes me ponho a pensar

como outro dia escrevi

“O que engolirá por fim este brejo, esta noite, estes cães, este morador? Que bocarra devorante entrevejo nesses segundos em que pareço vislumbrar, sem que me vejam,  os séculos vindouros, testemunhos de que não deixei os rastros que me assinariam?”

sem nem de longe adivinhar que o segundo pode ser água e pedra e lama

não ficarão meus rastros

mas não quero ver a casa do Poço Fundo

que o mais

                afinal

era Tom Jobim

                “Vão demolir esta casa.

                Mas meu quarto vai ficar,

                Não como forma imperfeita

                Neste mundo de aparências:

                Vai ficar na eternidade:

                Com seus livros, com seus quadros,

                Intacto, suspenso no ar!”

e o Maestro vai ficar

como o quarto do poeta

como a rosa que não cheira

como a onda que não quebra

sobre a vida costumeira.